Tomas Chlebek Mae'r iPhone yn un o'r camerâu mwyaf poblogaidd a fforddiadwy erioed. Beth mae hyn yn ei olygu mewn gwirionedd i ffilmio gydag ef a pha mor ddifrifol y gellir ei wneud?
statws iPhone ar gyfer ffilm
Ar hyn o bryd, mae'r iPhone yn dal i gael ei ystyried yn bennaf fel y ddyfais fwyaf fforddiadwy sydd bob amser wrth law ac yn ddefnyddiol yn unig ar gyfer cynllun gofod, coreograffi neu gipio cipluniau. Hyd yn oed yn hyn o beth, fodd bynnag, mae'n gyfyngedig iawn, yn enwedig oherwydd y lens a fformatau saethu.
Enghraifft pan Damien Chazelle Defnyddiodd yr iPhone yn y dyluniad mae golygfa agoriadol La La Land, a enillodd Oscar, braidd yn unigryw ac yn cyflawni'r nodweddion a grybwyllwyd yn union. Ni ddewisodd y cyfarwyddwr ffôn clyfar yn benodol, roedd ganddo ef wrth law fel ffordd sylfaenol o symleiddio blocio golygfeydd.
[su_youtube url=” https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Wrth gwrs, roedd yna lawer o achosion hefyd lle defnyddiwyd yr iPhone fel arf difrifol, megis Bentley ad neu ddiweddar Detour, ffilm fer gan Michel Gondry, cyfarwyddwr Golau tragwyddol y meddwl di-fai. Mewn achosion o'r fath, fodd bynnag, mae'r rhain yn hytrach yn ffilmiau a grëwyd fel hyrwyddiadau iPhone neu, i'r gwrthwyneb, a ddefnyddiodd yr iPhone fel ffordd o ennill sylw.
Dim ond canolog yw'r iPhone, ymhell o fod yr unig ddarn o galedwedd
Mae dal y gofod cyn-camera ei hun yn gofyn am synhwyrydd ansawdd ac opteg, er y dylid ystyried yr iPhone yn ddigonol yn hyn o beth, dim ond caledwedd sylfaenol ydyw ac mae'r rhan fwyaf o arferion gwneud ffilmiau yn gofyn am y gallu i ganolbwyntio'n wahanol, symud camera, newid maint a chyfansoddi dyfnder. y gofod a ddaliwyd o'r un pellter ac ati.
[su_youtube url=” https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Mae'n sylfaenol amhosibl i gamera sengl gynnig nifer ddigonol o'r opsiynau hyn heb galedwedd ychwanegol. Dyna pam mae ffilmiau a hysbysebion wedi'u ffilmio ar iPhone bron bob amser yn cynnwys yr ymadrodd "wedi'i ffilmio gydag iPhone gan ddefnyddio technoleg a meddalwedd ychwanegol." Bydd y dechneg a'r meddalwedd ychwanegol pwysicaf ar gyfer saethu gydag iPhone yn ehangu posibiliadau ei opteg, gosodiadau paramedrau delwedd a fformat saethu, ac yn ogystal â delwedd sigledig bwriadol, bydd hefyd yn caniatáu symudiadau camera llyfn.
Fe'u crybwyllir yn bennaf fel yr apiau mwyaf defnyddiol ar gyfer ffilmio Ffilm Pro a MAVIS. Maent yn bennaf yn caniatáu gosodiadau â llaw a throsolwg manwl o ffocws, rendro lliw, cydraniad a nifer y fframiau yr eiliad (safonol ar gyfer ffilm yw 24 neu 25 ffrâm yr eiliad, 30 ar gyfer teledu yn UDA a 25 yn Ewrop), datguddiad a chyflymder caead , a hefyd addasu gosodiadau yn dibynnu ar y dechneg arall a ddefnyddir (lensys a meicroffonau). Mae'r fersiynau diweddaraf o'r cymwysiadau hefyd yn ehangu'r ystod ddeinamig a'r sbectrwm lliw a ddaliwyd, sy'n gwella'r posibiliadau o weithio gyda fideo mewn ôl-gynhyrchu, mewn rhaglenni proffesiynol fel DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro a Final Cut Pro X.
Y lensys ychwanegol a brynir amlaf ar gyfer yr iPhone yw lensys anamorffig o Moondog Labs, sy'n ehangu'r ddelwedd a ddaliwyd ac sy'n gallu dal "fflamiau lens" llorweddol, sinematig penodol (adlewyrchiadau golau ar y lens). Sonnir am lensys moment a'r Exolens drutach o'r cwmni enwog Zeiss bron mor aml.
Mae'n debyg bod yr offer sefydlogi camera mwyaf ar gael a gallwch eu gwneud gartref neu wario degau o filoedd ar eu cyfer, ond mae'r ddau ddewis sylfaenol o'r gwersyll o ddyfeisiadau mwy hygyrch a drud yn tueddu i fod yn Steadicam Smoothee a DJI Osmo Mobile. Er enghraifft, mae'r Beastgrip Pro yn sefydlogi saethu gydag iPhone trwy ychwanegu pwysau a gwella ergonomeg, a hefyd yn caniatáu atodi caledwedd ychwanegol fel lensys, goleuadau a meicroffonau.
Yn olaf, rhan bwysig iawn o'r ffilmiau hefyd yw'r sain, nad yw'n hollol addas i'w ddal yn uniongyrchol gan y meicroffon sydd wedi'i ymgorffori yn yr iPhone. Yn hytrach, mae'n briodol buddsoddi mewn rhentu meicroffonau lled-broffesiynol neu broffesiynol neu yn eich recordydd digidol eich hun, er enghraifft gan y cwmnïau Zoom neu Tascam.
[su_youtube url=” https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Estheteg ac athroniaeth saethu gydag iPhone
Ni waeth pa mor soffistigedig yw'r dechneg, wrth gwrs, mae'n ddiwerth yn nwylo crewyr anghymwys a heb eu hysbrydoli. Ond gall yr un peth fod yn wir y ffordd arall - mae saethu mwy difrifol gydag iPhone yn gofyn am fuddsoddiad mewn offer ychwanegol sylfaenol, ond ar gyfer canlyniad diddorol nid oes angen gwario miloedd, nid ar gyfer y camera ei hun nac ar gyfer offer arall.
Cymerwch ffilm nodwedd fel enghraifft Tangerine saethwyd ar iPhone 5S, a gafodd ganmoliaeth fawr yn Sundance, gŵyl ffilm annibynnol fwyaf y byd, ychydig flynyddoedd yn ôl - nid am beth yn union y cafodd ei saethu, ond am y ffordd y defnyddiodd yr adnoddau sydd ar gael.
Mae ffilmiau diddorol a saethwyd ar ffonau symudol wedi'u creu ers 2006 ac mae technoleg wedi newid yn aruthrol ers hynny, felly mae'r iPhone yn fwy na digon at y diben hwn a dylai'r ffocws fod ar ei alluoedd a'i wahanol estheteg yn hytrach na'i gyfyngiadau.
Un o'r cylchgronau ffilm mwyaf mawreddog, Hollywood Reporter, mewn adolygiad Tangerine Ysgrifennodd fod yr iPhone, ynghyd â lensys anamorffig y ffilm, yn cynnig golwg grimp, hynod sinematig, ac yn rhyfedd o bur yn esthetig mewn llifogydd o ffilmiau indie wedi'u gor-sgleinio.
Enghraifft wych arall yw ffilm fer gan y cyfarwyddwr enwocaf o Dde Corea, Chan-wook Park, Pysgota Nos, sydd, trwy chwarae'n greadigol gyda therfynau delwedd yr iPhone 4 ac yn aml heb ddefnyddio sefydlogi, yn creu cyfuniad diddorol o realaeth a steilio. Roedd y cyfarwyddwr yn gwerthfawrogi pa mor hawdd oedd y ffôn clyfar i'w ddefnyddio a'i ddimensiynau bach.
dogma 95
Yng nghyd-destun presennol datblygu ffilmio ffonau clyfar, mae’n ddiddorol myfyrio ar fudiad gwneud ffilmiau Dogma 95 a ddatblygodd yn ail hanner y nawdegau yn Nenmarc ac a ledaenodd yn ddiweddarach ledled y byd. Dechreuodd gydag ysgrifennu maniffesto deg pwynt ynghylch y thema, y dechneg cynhyrchu a ffilmio.
Wrth gwrs, nid yw'r iPhone yn bodloni'r rheolau penodol, ond mae'r nodau y mae'r gwneuthurwyr ffilm yn eu gosod trwy greu'r maniffesto yn bwysicach. Eu bwriad oedd symleiddio’r broses o greu a chynhyrchu cymaint â phosibl a chaniatáu iddynt ganolbwyntio ar y saethu ei hun. Roedd actorion unigol yn aml yn dod yn ddynion camera eu hunain dros dro, roedd y golygfeydd naill ai wedi’u byrfyfyrio i raddau helaeth neu’n gyfan gwbl, yn aml nid oedd gan yr actorion unrhyw syniad bod rhywun yn eu ffilmio, ni ddefnyddiwyd goleuadau na chefnlenni ychwanegol, ac ati.
Roedd hyn yn ei gwneud hi'n bosibl creu esthetig realistig penodol iawn, gan ddefnyddio cyfyngiadau cyllideb a thechneg i'w fantais. Mae ffilmiau'r symudiad hwn yn amrwd ac yn rhoi'r argraff y gallai unrhyw un eu gwneud, wrth gwrs, yn cymryd talent wych. Eu pwynt yw peidio â cheisio sicrhau'r rheolaeth fwyaf posibl dros briodweddau'r ddelwedd a'r ffurf ddilynol o'r ffilm, i'r gwrthwyneb, maent yn mynd yn ei herbyn ac yn chwilio am gysyniad newydd/gwahanol o sinematograffi realistig.
Gan fod yr iPhone bob amser wrth law, yn aml mae ganddo ffocws a rendrad lliw anghyson, ac mewn amodau goleuo gwael mae sŵn digidol amlwg, gall y ffilmiau a grëwyd ganddo gael eu rhyddhau hyd yn oed yn fwy o'r prism o ganfod y ffilm fel rhywbeth sydd naill ai'n ddyfeisgar. yn ddilys neu'n fwriadol anwiredd. Nid oes angen cofio dim ond yn artistig nid ffilmiau gwerthfawr iawn fel Dirgelwch Gwrach Blair a Gweithgaredd Paranormal, ond dim ond ar gyfer Dogma 95 ffilmiau fel Dathliad teuluol a Torri'r tonnau.
Gall fod yn ddiddorol iawn hefyd defnyddio estheteg ffilmiau digidol cynnar neu hyd yn oed donfedd anwedd, y mae delweddau digidol amrwd, amherffaith, ymosodol yn nodweddiadol ar eu cyfer. Ni ddylai'r iPhone gystadlu â Red Epic neu Arri Alexa a chynyrchiadau drud Hollywood, ond yn hytrach yn offeryn o'i ddilysrwydd ei hun, o bobl â syniadau nad ydynt am fynd at a dynwared technegau a rheolau pobl eraill, ond sy'n chwilio am eu rhai eu hunain.
Yn hytrach na cheisio cyfreithloni'r iPhone fel arf gwneud ffilmiau a allai fod yn ddifrifol, weithiau hyd yn oed trwy fetisheiddio'r technolegau a ddefnyddir a'u rhoi yng nghanol y sylw, efallai ei fod yn fwy addawol ar hyn o bryd yn hytrach na dod â ffilm yr iPhone yn nes at ffilm yr iPhone. Os canfyddir y gwaith canlyniadol trwy brism y dechneg a grëwyd i'w saethu, mae'n lleihau neu hyd yn oed yn dileu ei werth artistig. Mewn cysylltiad â'r ffilm Tangerine mae'n ymwneud yn bennaf â'r dulliau a'r dechneg y cafodd ei ffilmio â nhw. Ond fe soniodd ei hawduron yn fwriadol am yr iPhone am y tro cyntaf ar ddiwedd y credydau yn unig, fel y byddai'n cael ei weld fel offeryn ar gyfer gwneud ffilm ac nid fel unrhyw beth arall.
Wrth gwrs, mae technoleg yn rhan arwyddocaol o sinematograffi, ond yn y pen draw mae'n rhaid mai dim ond modd o fynegiant artistig ydyw, nid canolbwynt y sylw. Mae ymgyrchoedd fel "Shot On iPhone" yn sicr yn gwneud synnwyr fel hyrwyddiad ar gyfer y ddyfais, ond o ran ei gyfreithloni fel arf i wneuthurwyr ffilm annibynnol, maent braidd yn wrthgynhyrchiol gan eu bod yn tueddu i dynnu sylw oddi wrth y gelfyddyd ei hun.
Rwy'n cynnig yr iPro Lens y soniwyd amdano ar werth yn y basâr Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Nid oes gan y safon deledu Ewropeaidd 30 ffrâm yr eiliad ond 25 (50i)
Gwir, ychwanegwyd